Технологія фоторобіт Урок 9
Геліографія
Геліографія — ранній фотографічний процес, винайдений Нісефором Ньєпсом у 1822 році, який послужив теоретичною основою для розробки дагеротипії. Зображення, виготовлені таким способом, називаються геліогравюрами, і можуть бути отримані як контактним способом, так і за допомогою камери-обскури.
Історія
Цей спосіб отримання зображень за допомогою світла спочатку був спробою удосконалення літографії. Французький винахідник Жозеф Ньєпс Нісефор, маючи великий досвід в області фотохімії, у 1813 році почав експерименти по закріпленню світлових зображень хімічними способами. Через три роки він отримав перші знімки на хлорсрібному папері, які швидко вицвітають на світлі. Крім того, ці зображення були негативними, що ніяк не влаштовувало винахідника. Розчарувавшись у можливостях срібних солей, у 1822 році він домігся першого успіху за допомогою сирійського асфальту (бітуму), який наносив на олов'яні платівки або літографський камінь. Частина знімків виконувалася на скляній підкладці. Найперша з геліогравюр, яка збереглася до наших днів, називається «Вид з вікна в Ле Гра» (фр. Point de vue du Gras), створена у 1826 році. Назва «геліографія» (буквально: «сонячне письмо») підкреслювало нерозривний зв'язок технології зі сонячним світлом.
У результаті впливу світла на шар бітуму, його експоновані ділянки піддавалися частковій полімеризації та втрачали розчинність ув певних речовинах. Після обробки сумішшю нафти і лавандової олії, неекспонований бітум змивався з олов'яної пластини, тоді як на засвічених ділянках він залишався. Отримане таким чином зображення знову виявилося негативним, оскільки оголені від бітуму неекспоновані ділянки металу блищали. Ньєпс намагався усунути цей блиск, обробляючи пластину парами йоду, але позитивного результату не домігся. Наступним кроком досліджень було додавання стадії травлення пластини кислотою, впливаючи тільки на неекспоновані ділянки, з яких був змитий бітум. Таким чином, в оброблених місцях поверхня змінювала свою структуру, набуваючи здатність утримувати фарбу. Обробка закінчувалася видаленням залишків бітуму спиртом і промиванням у воді. У будь-якому варіанті технологія виявилася малопридатною для фотографування з натури через дуже низьку світлочутливість бітуму, який давав контрастне зображення без деталей і півтонів. Тому, подальші пошуки можливості фіксації світлового малюнка Ньєпс вів абсолютно в іншому напрямку спільно з Луї Дагером, що призвело до розробки дагеротипії.
Однак, для виготовлення друкарських кліше за допомогою контактного друку геліографія виявилась цілком придатною. Надалі процес із незначними змінами використовувався в друкарській справі для створення як штрихових, так і напівтонових зображень. Так, у 1853 році французи Лемерсьє і Двані розробили так звану півтонову фотолітографію на основі асфальтового принципу. Пізніше гравер Жан Батіст Каміль Коро розробив метод «кліше-верр», який дозволяє тиражувати гравюри, створені в шарі фарби на склі, способом геліографії Ньепса.
Дагеротипія — спосіб безпосереднього отримання при фотографуванні позитивного зображення. Винайдений французьким художником Луї Даге́ром в 1839 р. Є першим практичним способом фотографування. Полягає в тому, що посріблену мідну пластинку старанно полірують, потім безпосередньо перед зйомкою обробляють парою йоду, внаслідок чого утворюється тонкий шар світлочутливого йодистого срібла. Під дією світла в цьому шарі виникає приховане зображення, яке проявляється випарами ртуті. Отримане зображення фіксують розчином тиосульфату натрію. Цей спосіб був єдиним способом отримання фотографічних зображеннь до відкриття в 1851 р. вологого колодієвого процесу.
Зміст
1 Технологія
2 Відомі фотозображення
3 Див. також
4 Література
5 Посилання
Технологія
Як фотоматеріал використовували ретельно відполіровану і покриту сріблом мідну пластинку, яку безпосередньо перед зйомкою обробляли парами йоду. В результаті такої обробки утворювався тонкий шар світлочутливого йодистого срібла. Під дією світла в цьому шарі виникає приховане зображення, яке проявляється парами ртуті. Отримане зображення закріплюють розчином тіосульфату натрію.
Етапи процесу Дагера були наступними:
1. Тонкий лист срібла припаювали до товстого листу міді.
2. Срібна поверхня полірувалася до блиску.
3. Срібна пластина в темряві оброблялася парами йоду, завдяки чому ставала чутливою до світла.
4. Підготовлена пластина вкладалася у темряві у фотокамеру.
5. Камера встановлювалася на триногу, виносилася на вулицю і спрямовувалася на нерухомий об'єкт зйомки, освітлений яскравим сонцем.
6. Об'єктив відкривався на час від 15 до 30 хвилин.
7. Приховане зображення виявлялося і закріплювалося в наступному порядку:
1. Пластина клали в невелику кабіну під кутом 45 ° над контейнером з ртуттю, яку спиртівкою нагрівали до 150 градусів за Фаренгейтом (67 ° C).
2. За пластиною велося уважне спостереження доти, поки зображення не ставало видимим завдяки утворенню ртутної амальгами на експонованих частинах платівки, в яких йодид срібла зруйнувався, і срібло перетворилося на метал.
3. Пластина занурювалась у холодну воду, щоб поверхня стала твердою.
4. Пластина переносилася в розчин звичайної кухонної солі (яка після 1839 замінена гіпосульфітом натрію (тіосульфат натрію) - фіксуючою речовиною, відкритою Джоном Гершелем і негайно узятою для використання Дагером).
5. Потім пластину ретельно промивали, щоб припинилася дія фіксажу.
Знімок виходив досить високої якості - чіткі деталі як у світлі, так і в тінях, однак, копіювання знімку було неможливим.
Свій спосіб отримання фотографічного зображення Луї Дагер назвав дагеротипія.
Калотипія або Тальботипія
Калотипія (від грецького «калос» — красивий, «типос» — відбиток) — спосіб отримання негативного зображення на папері, просиченому світлочутливим розчином. Негативне зображення використовувалось згодом для виготовлення позитивних паперових відбитків.
Винахідник калотипії — англійський учений Вільям Генрі Фокс Телбот (англ. William Henry Fox Talbot, 1800—1877). Телбот трохи не встиг у гонитві за пальмою «фотографічної» першості — перший паперовий негатив був отриманий Талботом в 1835 році, за два роки до офіційного оголошення дагеротипії. Доопрацювання та удосконалення процесу отримання позитивного зображення сталося вже в 1839 році. Офіційно процес був представлений в 1841 році і став популярним десь на десятиліття.
Винайдення
Фокс Тальбот був різнобічним ученим. Він автор праць з математики та хімії, археології та лінгвістики. Вирушаючи в подорож, вчений брав із собою камеру-обскуру і користувався нею. «При розгляді чарівного зображення в камері-обскурі мені часто приходила думка, що було б бажано утримати якщо не його колір, то, принаймні, світло і тіні», писав Тальбот згодом. Вчений був досконально знайомий з усіма дослідами винахідників попереднього часу, які шукали способи закріплення «сонячного» малюнка. Радився у ряді своїх досліджень зі знаменитим фізиком Джоном Фредеріком Гершелем, якого як вченого цікавила природа сонячного променя.
Ще влітку 1835 Тальбот з півгодинною витримкою зробив знімки своєї дачі. Ця будівля «вперше намалювала себе сама» повідомив він («Фотографічний вісник», 1889). Але першим світлографічним зображенням, зробленим на натурі, був все-таки вид з вікна майстерні на сусідські дахи, виконаний Ньепсом дев'ятьма роками раніше. Дагер не даремно поспішав зі своїм дітищем. Фокс Тальбот, дізнавшись у січня 1839 про повідомлення Д. Ф. Араго, зробленому в Паризької академії наук, тут же представив заяву про свій спосіб закріплення світлового зображення в Лондонське королівське товариство. Відомості про спосіб англійського винахідника були оприлюднені англійським науковим журналом. Фокс Тальбот вчений з художницькою схильністю назвав свій винахід «калотипією», від грецького слова «калос» краса. Зображення виходило у камері-обскурі на папері, просоченому світлочутливим розчином. Паперову платівку проявляли, потім закріплювали. Це був негатив. З паперового негативу друкували позитивне зображення на світлочутливому папері.
Розвиток
Способом Тальбота рано зацікавилася Петербурзька академія наук. Співробітник її, І. X. Гамель, познайомився в Англії з Тальботом і прислав до Петербурга вдосконалену камеру-обскуру і кілька його знімків. Ад'юнкту академії, хіміку Ю. Ф. Фріцше було доручено зайнятися вивченням і навіть удосконаленням способу Тальбота. Захоплено взявся молодий науковець за працю і представив на закінчення письмовий звіт з додатком кількох калотіпних знімків власного виготовлення. Доповідь було зроблено 24 травня 1839 і, наскільки відомо, виявився першим дослідженням методу Тальбота, а калотипії Фріцше першими фотографічними дослідами в Росії. Якимись долями колекція знімків Тальбота виявилася незабаром в Естонії; двадцять одна робота англійця зберігається в університеті Тарту.
Дагеротипія і тальботипія спочатку називалися фотографією небагатьма вченими, наприклад Дж. Гершелем і Д. Араго. У Росії увійшло в побут слово «світлопис». Вперше це слово згадується на сторінках журналу «Бібліотека для читання». У статті, так і названої «Світопис» (1839, т. 34), віддано перевагу «смаком і скромності» Тальбота. «Він спочатку придумав для своїх» папірців «дуже просту назву» photogenic pictur «, тобто» светородная живопис «, або» світлопис «, і цей термін ми охоче приймаємо, як дуже слушну, вдалий і, головне, чужий шарлатанства», писав журнал з явним натяком на некоректність Дагера, який привласнив винаходу своє ім'я.
Наприкінці січня 1839 він попросив Фарадея показати на засіданні Лондонського Королівського товариства свої роботи, а 31 січня 1839 сам зробив там доповідь «Деякі висновки про мистецтво фотогенічного малюнка, або про процес, за допомогою якого предмети природи можуть намалювати самі себе без допомоги олівця художника» . Талбот побоювався, що винахід Дагера виявиться таким же, як його власне, і не хотів втратити свій пріоритет. При цьому Талбот не усвідомлював, що Дагер розробив зовсім інший процес. З калотипією пов'язані і настільки відомі нам фотографічні терміни, адже Джон Гершель назвав фотографією винахід Талбота і пустив в обіг слова «негатив» і «позитив».
Саме калотипія поклала початок основам фотографії, якою ми її знаємо сьогодні.
Амбротипія
Амбротипія (від грец. Ἄμβροτος - «безсмертний», і τύπος - «відбиток») - ранній фотографічний процес, описаний на початку 1850-х років винахідником коллодіонного процесу Фредеріком Арчером, як один з його варіантів. Інші назви - амфітіпія і вітротіпія. Патент № 11267 на технологію отримано 11 липня 1854 року фотографом Джеймсом Каттінг [2]. Відмінність від оригінального коллодіонного процесу полягає в отриманні позитивного зображення безпосередньо зі скляного негативу, який розглядається на темному тлі.
Отримання прямопозитивного зображення грунтоване на відмінностях виду негативу у світлі, що проходить і відбитому. Якщо у світлі, що проходить, ділянки з великим змістом металевого срібла мають найбільшу оптичну щільність в порівнянні з неекспонованими, то у відбитому світлі вид зображення залежить від інших чинників. Світло-сіре срібло експонованих ділянок добре відбиває світло, а крізь прозорі тіні відмінно видно фон. У разі дуже темного або чорного фону тіньові ділянки пластинки, вільні від срібла, виглядають чорні в порівнянні з посрібленими світла́мі. Таким чином, при розгляді проявленої фотопластини на темному фоні, зображення, видиме тільки у відбитому світлі, виглядає як малоконтрастний позитив
Технологія виготовлення амбротипа у своїй першій стадії співпадає з мокрим колодійним процесом, відрізняючись тільки кінцевим оформленням негативу. Одну із сторін пластини закривають чорним папером або зафарбовують чорним лаком. При цьому покриття поверхні, протилежній емульсії надає знімку ілюзію додаткової глибини за рахунок товщини скла, проте зображення виходить дзеркальним. Ще один спосіб передбачає використання замість прозорої основи забарвленого в масі скла темно-коричневого кольору. Такі амбротипы дістали назву "рубінових". Відомі приклади використання кобальтового скла синього відтінку. Незалежно від використаної підкладки сторона з шаром колодія покривалася лаком і другим прозорим склом. Таким чином повністю запобігав доступ кисню (окисника) до колодійного шару, надаючи зображенню практично необмежену довговічність. Ця обставина і послужило причиною вибору назви, що підкреслює "безсмертя" знімка. Сам Каттінг порахував винахід настільки значущим, що додав до свого імені приставку «Амброуз», і став називатися Джеймс Амброуз Каттінг (англ. James Ambrose Cutting)
Від звичайної фотографії зйомка амбротипа відрізняється неприпустимістю передержки, в результаті якої тіні зображення "затягуються" сріблом, роблячи неможливим розгляд у відбитому світлі. В порівнянні з нормальним негативом, амбротип у світлі, що проходить, виглядає недотриманим. Крім того, для отримання світлішого відтінку проявленого срібла проявник спеціально видозмінювався різними способами, наприклад додаванням азотної кислоти в невеликих кількостях. Негатив, покритий чорним лаком, стає непридатним для тиражування відбитків, і тому амбротипы існують в єдиному екземплярі. Проте, на відміну від традиційного зображення, що отримується при колодійному процесі на альбуміновому фотопапері і що вицвітає за декілька років, амбротип практично не схильний старінню.
Амбротипія, як і увесь колодійний процес в цілому, виявилася технологічнішою і дешевшою, чим дагеротипия, недоліком якої була низька світлочутливість і незручність розгляду зображення з амальгами. В порівнянні з дагеротипами, які могли виглядати як позитив або як негатив залежно від кута освітлення, амбротип давав чітко помітне позитивне зображення при будь-якому світлі. Проте, публіка часто плутала амбротип з дагеротипом, що нерідко заохочувалося самими фотографами заради комерційного успіху: переваги замовників все ще залишалися на стороні перевіреної часом технології[7][8]. У кінці 1850-х років, завдяки нижчій собівартості, амбротипия обійшла дагеротипию за популярністю, але через декілька років була витіснена феротипією, що виготовлялася таким же способом на небитких металевих пластинках.
Ціанотипія — старий спосіб монохромного фотографічного друку, який давав відбитки блакитного відтінку. Цей спосіб був винайдений в 1842 році британським ученим і астрономом, сером Джоном Гершелем. Спосіб використовує дві речовини: цитрат амонію заліза (III) і фероціанід калію.
В результаті виходить розчинна у воді фотоемульсія, яка потім наноситься на яку-небудь поверхню, зазвичай папір. Позитивне зображення може бути отримане опромінюванням матеріалу ультрафіолетовими променями (наприклад, сонячним світлом) через негатив. УФ промені відновлюють залізо Fe (III) до Fe (II). Далі, Fe (II) реагує з ферроціанідом. У ході реакції виходить блакитна фарба (ферроціанід заліза), відоміша як берлінська блакить.
Закріплення фотографії полягає в промивці її водою. Розчинне у воді залізо Fe (II) вимивається, тоді як нерозчинна берлінська блакить залишається на папері. Саме це і додає фотографії характерний синій колір. Цей процес був популярний в колі технічних фахівців і в 20 столітті. Простота і дешевизна процесу дозволяли їм робити великомасштабні копії своїх креслень, які відомі під назвою «синька» (англ. Blueprint).
Ціанотипію використовувала зокрема перша жінка-фотограф Анна Аткінс.
Збереження
На відміну від інших старовинних і сучасних процесів, ціанотипні відбитки погано зберігаються в звичайних умовах навколишнього середовища. Тому ідея зберігати або демонструвати знімки в спеціальних хімічно ізольованих шафах досить поширена. У звичайних умовах вони вицвітають. З іншого боку, унікальна властивість таких відбитків — здатність до регенерації: після вицвітання під тривалою дією світла, вони можуть бути помітно відновлені до початкового стану зберіганням у темряві.